不少同學(xué)都認(rèn)為VR等東西是最近幾年的產(chǎn)物，只是隨著蘋果發(fā)布Vision Pro之后，這個(gè)領(lǐng)域才被大眾所知。其實(shí)，Vision Pro只是VR的其中一種路線，更強(qiáng)調(diào)其中的 VST 罷了。詳細(xì)的原因，我們得從其歷史說起。

Apple Vision Pro，預(yù)計(jì)今年 2 月起在美國地區(qū)發(fā)售，售價(jià) 3499 美元起，約合人民幣 24851 元。自 2016 年始，這個(gè)蘋果打磨了 8 年的產(chǎn)品，終于要向公眾揭開它的面紗。

蘋果將它的新產(chǎn)品稱為「空間計(jì)算機(jī)」，努力撇清同 VR 間的關(guān)系。然而命名無非是玩弄心智的一種魔術(shù)，Vision Pro 的本質(zhì)，仍然是 VR 的路線，只是，它更強(qiáng)調(diào)其中的 VST 罷了。

關(guān)于 Vision Pro 的文章/視頻，市面上已有很多，而我更關(guān)注的是 Vision Pro 的背后——自公元前 4 世紀(jì)宙克西斯（Zeuxis）和帕拉西修斯（Parrhasius）在繪畫競賽中展現(xiàn)出「錯(cuò)視畫」技巧后，這個(gè)世界究竟發(fā)生了什么？而技術(shù)的發(fā)展是否已使得我們進(jìn)入王陽明所言的 “心外無物，心外無理” 的狀態(tài)？

根據(jù)神經(jīng)科學(xué)的研究，人類依靠五種感知系統(tǒng)獲取世界的信息：視覺、聽覺、味覺、嗅覺和體覺。這五種感官系統(tǒng)充當(dāng)著「過濾器」的角色，外界的相關(guān)信息必須經(jīng)它們的識別，才能被大腦接收，大腦對信息進(jìn)行翻譯后，形成最終的感知。每一種感知系統(tǒng)都有它的「過濾」規(guī)則，譬如視覺只能接收波長 380 至 760 納米的電磁波，而聽覺所感受到的振動頻率限制在 20-20000 赫茲，被過濾的信息被傳送到大腦后，也經(jīng)由一定的規(guī)則，被翻譯為「顏色」、「聲音」。

現(xiàn)在，讓我們進(jìn)行一種假設(shè)：假如我們能同時(shí)搞懂感官系統(tǒng)的過濾規(guī)則和大腦的翻譯規(guī)則，能否通過逆向工程，再造一個(gè)虛擬的現(xiàn)實(shí)世界？

最早有這種想法的人是一群畫家。公元前 4 世紀(jì)，也就是蘇格拉底的時(shí)代，畫家 Zeuxis 和 Parrhasius 比試畫作， Zeuxis 將葡萄畫得栩栩如生，吸引群鳥來啄。當(dāng) Zeuxis 得意時(shí)，Parrhasius 邀請他前往畫室觀看自己的作品。Zeuxis 如約而至，當(dāng)他想要掀開畫室的簾布時(shí)，才發(fā)現(xiàn)簾布是畫出來的。

Parrhasius 的繪畫技巧，被稱為錯(cuò)視畫法。使用錯(cuò)視畫法的畫作，會讓觀眾將二維平面錯(cuò)當(dāng)成三維對象。因此，錯(cuò)視畫法又被稱為視覺上的幻覺藝術(shù)。

錯(cuò)視畫法的核心基于線性透視，它的基本原理在于模仿人眼看待世界的兩種方式：距離較近的物體看起來較大，距離較小的物體看起來較??；物體的大小隨其偏離視線的程度而漸漸縮短；經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展，畫家們已經(jīng)把透視的技術(shù)運(yùn)用得爐火純青。安德里亞.波佐在（Andrea Pozzo）于 1694 年在羅馬圣伊格納西奧（Sant’Ignazio）繪制的天頂畫，是古典時(shí)代錯(cuò)視畫法發(fā)展的巔峰。

然而，再形象的錯(cuò)視畫，終究是二維平面的存在，我們?nèi)匀粺o法真正觸及三維的世界。直到 1838 年，查爾斯.惠斯通（Charles Wheatstone）發(fā)明了有史以來第一款立體鏡。立體鏡的原理說來簡單，由于人的雙眼有一定的間距，同一物體，左右眼接收的其實(shí)是不同角度的平面圖像。同一物體不同角度的平面圖像，經(jīng)由大腦中特定的翻譯規(guī)則，最終轉(zhuǎn)化為一幅立體的 3D 圖像。這就是如今我們所熟知的「視差」。

「視差」是人類對認(rèn)知系統(tǒng)新的破譯，也是惠斯通在視覺領(lǐng)域的最大發(fā)現(xiàn)。在「視差」的基礎(chǔ)上，他開發(fā)出了第一款立體鏡。立體鏡由一對與用戶視線成 45° 角的鏡子組成，每面鏡子分別反射一張相同圖片的側(cè)面照片。當(dāng)用戶從正面觀看立體鏡時(shí)，左右兩眼分別接收同一圖片的不同角度，經(jīng)由大腦合成，則可以看到關(guān)于該圖片的立體畫面。

「視差」的發(fā)現(xiàn)，以及立體鏡的發(fā)明，讓人類進(jìn)入了 3D 的大門。自此，我們與造物主站在同一維度。我們所看到的，都可以被真實(shí)模擬出來。然而，真實(shí)的世界不止包括 3D 的空間，還存在第四維——時(shí)間。真實(shí)的世界，不存在靜止的物體。在真實(shí)的世界里，我們不止可以看到物體的 3D 形象，還可以看到它的運(yùn)動狀態(tài)。什么時(shí)候，我們才能虛擬出真實(shí)流動的生活景象，看人來人往，花起花落？

海利格（Morton Leonard Heilig）是第一個(gè)做到這件事的人。他在 1957 年發(fā)明的 Sensorama，包括一塊立體彩色顯示屏、風(fēng)扇、氣味發(fā)射器、立體聲系統(tǒng)和一張運(yùn)動座椅。Sensorama 內(nèi)置了多個(gè)觀看場景，其中一個(gè)模擬在紐約街頭騎摩托。觀看者坐在座椅上，立體彩色顯示屏播放海利格拍攝的紐約街道畫面，風(fēng)扇模擬摩托騎行時(shí)吹拂的風(fēng)，立體聲系統(tǒng)播放紐約街頭的噪音，氣味顯示器會在特定的時(shí)刻被觸發(fā)——例如接近一輛公交車時(shí)，會噴射汽車尾氣的味道，而披薩小吃店也不在話下。

Sensorama 發(fā)明的初衷是為了教育。正如海利格在專利申請中所言：相比于閱讀或者是聽一場講座，實(shí)際地經(jīng)歷能帶來更高的學(xué)習(xí)效率。但受限于海利格本身的背景（電影從業(yè)者）和技術(shù)，Sensorama 并不能真正地實(shí)現(xiàn)與觀看者的交互，而只是單一視角的動態(tài)展示。真正達(dá)成這一目標(biāo)的是 1968 年的哈佛 HMD 項(xiàng)目，主導(dǎo)者是被譽(yù)為“計(jì)算機(jī)圖形學(xué)之父” 的伊萬.薩瑟蘭（Ivan Sutherland）。

薩瑟蘭的項(xiàng)目受到貝爾直升機(jī)公司的「夜間舵手」(Knighthelm) 項(xiàng)目啟發(fā)：1963 年貝爾公司打造了一款頭戴式顯示器，該顯示器與紅外攝像機(jī)結(jié)合。攝像機(jī)安裝在直升機(jī)底部，飛行員的頭部轉(zhuǎn)動，攝像機(jī)也隨之轉(zhuǎn)動，攝像機(jī)將拍攝的畫面實(shí)時(shí)投影到顯示器中，并呈現(xiàn)在飛行員的眼前。這樣，即使在夜間，飛行員也能借助紅外攝像機(jī)投射的畫面在復(fù)雜地形中安全著陸。

薩瑟蘭對虛擬世界的向往出于他對數(shù)學(xué)的熱愛，他對 Knighthelm 項(xiàng)目的思考是：可以用計(jì)算機(jī)代替攝像機(jī)，這樣就可以虛擬一個(gè)可視化的數(shù)學(xué)世界，我們可以從各種角度觀察事物，復(fù)雜的形狀也就變得通俗易懂。在他 27 歲的論文《The Ultimate Display》中，薩瑟蘭寫到：

我們生活在一個(gè)物理世界中，通過長期的熟悉，我們已經(jīng)對這個(gè)物理世界的特性了如指掌。我們對這個(gè)物理世界有一種參與感，這種參與感使我們能夠很好地預(yù)測它的特性。例如，我們可以預(yù)測物體會落在哪里，從其他角度看眾所周知的形狀是怎樣的，以及在摩擦力作用下推動物體需要多大的力。

但我們對帶電粒子的力、非均勻場中的力、非投影幾何變換的影響以及高慣性、低摩擦運(yùn)動缺乏相應(yīng)的了解。與數(shù)字計(jì)算機(jī)相連的顯示器讓我們有機(jī)會熟悉物理世界中無法實(shí)現(xiàn)的概念。這是一個(gè)數(shù)學(xué)仙境的望遠(yuǎn)鏡。

這個(gè)數(shù)學(xué)仙境的望遠(yuǎn)鏡在 1968 年被推出，巨大的傳感器被固定在吊頂上，通過帶彈簧的管線與用戶的頭部相接。隨著頭部的轉(zhuǎn)動，管線被拉長的長度和旋轉(zhuǎn)的角度經(jīng)由矩陣換算后，可以由軸編碼器（shaft encoder）和萬向節(jié)（universal joint）測算出傾斜角和方向，從而確認(rèn)用戶頭部相對于屏幕的位置，再經(jīng)由計(jì)算機(jī)實(shí)時(shí)渲染出當(dāng)前 3D 物體應(yīng)該呈現(xiàn)的樣貌。而屏幕，或者說頭戴顯示器，由貝爾直升機(jī)公司提供，兩個(gè)微型顯像管，經(jīng)由光學(xué)系統(tǒng)的放大，可以在用戶面前呈現(xiàn)出一個(gè) 18 英寸的虛擬圖像，呈現(xiàn)的視野則有 40°。由于整體的裝置巨大，大家把它戲稱為「達(dá)摩克里斯之劍」。(一個(gè)歷史錯(cuò)誤的插曲是，達(dá)摩克里斯之劍只是一套備用裝置，真正起作用的是天花板上的超聲波追蹤器)

這一切的準(zhǔn)備，最終使得一個(gè) 3D 的環(huán)乙烷分子結(jié)構(gòu)成功地出現(xiàn)在用戶面前。用戶可以從任意地角度，或遠(yuǎn)或近地觀察它。今天已經(jīng)熟悉上百寸虛擬畫面、寬視野、高清渲染的觀眾或許大失所望，聲勢浩大的哈佛項(xiàng)目竟只渲染了一個(gè)小小的 3D 分子。然而不要忘記，1968 年仍然是一個(gè)蠻荒的時(shí)代，不要說我們熟悉的各種 GPU，連萬維網(wǎng)也還要過二、三十年才能出現(xiàn)。在那樣一個(gè)篳路藍(lán)縷的時(shí)代，這已然是一項(xiàng)壯舉。

「達(dá)摩克里斯之劍」項(xiàng)目后，伊萬.薩瑟蘭退出了虛擬項(xiàng)目的研究，但這一趨勢仍在繼續(xù)，在學(xué)術(shù)界有 Frederick Phillips Brooks 這樣的人在繼續(xù)研究，思考如何降低延時(shí)、增加幀率。有項(xiàng)目管理背景的讀者不會對這個(gè)名字感到陌生，F(xiàn)rederick 也是著名的《人月神話》的作者。

在軍事領(lǐng)域，湯姆.福內(nèi)斯（Tom Furness）正在主持「超級駕駛艙」項(xiàng)目，在福內(nèi)斯的眼中，現(xiàn)有的飛行艙是一個(gè)低帶寬設(shè)備，它限制了從人到機(jī)器的傳輸，典型的戰(zhàn)斗機(jī)駕駛艙有 300 個(gè)開關(guān)和 75 個(gè)顯示器，控制桿上有 11 個(gè)開關(guān)，油門上有 9 個(gè)開關(guān)。要在如此復(fù)雜的環(huán)境下實(shí)現(xiàn)緊急情況下的判斷，對駕駛員的信息處理能力來說無疑是一種沉重考驗(yàn)。真正需要改善的是一種新的交互方式。在「超級駕駛艙」項(xiàng)目中，福內(nèi)斯創(chuàng)造了一種虛擬世界生成器，生成器根據(jù)從數(shù)字總線中獲得的飛行器矢量狀態(tài)、位置、傳感器圖像和其他信息，從存儲的地形數(shù)據(jù)庫、數(shù)據(jù)鏈和信息描述庫中提取選定的數(shù)據(jù)，合成飛行員周圍的虛擬世界。「超級駕駛艙」可結(jié)合信息決策系統(tǒng)，形成看門狗機(jī)制，根據(jù)飛行員在不同任務(wù)階段對信息需求的理解，篩選、過濾和控制流向飛行員的信息。該項(xiàng)目歷經(jīng) 20 余年，直到 1986 年才正式落地。此后湯姆從軍事領(lǐng)域離開，到華盛頓大學(xué)成立了 HCI（人機(jī)交互中心），后來的虛擬視網(wǎng)膜顯示屏和 ARToolKit 都出自該團(tuán)隊(duì)，他本身也被戲稱為虛擬現(xiàn)實(shí)的祖父。

在工業(yè)界，1979 年埃里克.豪利特(Eric Howlett) 開發(fā)了 LEEP 光學(xué)系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了寬視野的立體圖像。當(dāng)視野過小時(shí)，用戶不會產(chǎn)生沉浸感，而只會覺得自己在“從一個(gè)立體窗口中看里面”，只有視場角達(dá)到 80° 以上，才會產(chǎn)生中身處其中的感覺。LEEP 的本質(zhì)，是對空間進(jìn)行投影變形，畫面經(jīng)由魚眼鏡頭拍攝，又經(jīng)由 LEEP 光學(xué)系統(tǒng)還原，盡可能矯正在擴(kuò)大視野時(shí)產(chǎn)生的畸變。直到如今，LEEP 仍然是虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備的光學(xué)基礎(chǔ)。

LEEP 的出現(xiàn)，回應(yīng)了薩瑟蘭當(dāng)初提到的虛擬現(xiàn)實(shí)的 7 個(gè)難題之一：實(shí)現(xiàn)視覺上的完全沉浸。視場角的擴(kuò)大，使得用戶不再產(chǎn)生「紗窗效應(yīng)」，而是覺得自己完全地來到了另一個(gè)世界。

史蒂夫.曼（Steve Mann）則走向了另一條路，他更注重虛擬現(xiàn)實(shí)對于真實(shí)世界的增強(qiáng)。回到 1963 年，貝爾直升機(jī)將紅外攝像頭所拍攝的畫面呈現(xiàn)在人眼面前，實(shí)際上是利用了紅外增強(qiáng)了人眼的視力。1984 年曼的透視眼鏡 EyeTap 也承襲著這條道路。通過在眼鏡中內(nèi)置長波紅外感應(yīng)器，用戶能夠探測細(xì)微的熱信號，從而感知停車場或報(bào)告廳是否存在空位。當(dāng)夜晚汽車車燈直射時(shí)，計(jì)算機(jī)將不同曝光度下拍攝的圖像進(jìn)行合成，最終呈現(xiàn)給用戶一張清晰的司機(jī)臉龐照片。順帶一提，史蒂夫.曼也是 HDR 模式的發(fā)明者。

斯蒂夫的嘗試，被譽(yù)為是 AR 的起點(diǎn)，也即所謂的 augment reality 增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)，這是利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)以達(dá)到增強(qiáng)人類感官目的的一種技術(shù)范式。這個(gè)詞要到 1990 年，才會被波音公司的湯姆.考德爾（Tom Caudell）提出。而在相同的時(shí)間段里，VR ，也即 virtual reality ，這個(gè)名詞也正式誕生了。1985 年，一位自學(xué)成才的電子游戲?qū)＜医軅?拉尼爾（Jaron Lanier）在他位于帕洛阿爾托的家中開設(shè)了 VPL 研究公司，這是最早開發(fā)并將虛擬現(xiàn)實(shí)產(chǎn)品進(jìn)行商業(yè)化的公司之一。前述提到的的埃里克.豪利特正是在 VPL 的啟發(fā)下，才將最終的產(chǎn)品做成了虛擬頭盔。

VPL 公司推出了一套完整的虛擬現(xiàn)實(shí)開發(fā)產(chǎn)品，在硬件層面：數(shù)據(jù)手套（DataGlove）采集手部運(yùn)動，能夠使用戶與虛擬物體交互；數(shù)據(jù)套裝（DataSuit）是一套全身動捕設(shè)備，能夠采集人的基本運(yùn)動；聲場 （AudioSphere）模擬 3D 音頻；Eyephone 則是頭戴式顯示器，以呈現(xiàn)虛擬畫面；在軟件層面，Isaac 是一套實(shí)時(shí) 3D 渲染引擎，Body Electric 是專為虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)的編程語言。

巔峰的時(shí)候，VPL 推出的能量手套（數(shù)據(jù)手套的平價(jià)版）售出了 130w 只，每只 90 美元。杰倫.拉尼爾將 VR 視作第一種不會讓人類精神變得狹隘的媒介，他在 1987 年創(chuàng)造了 VR 這個(gè)詞。賽博譫妄文化的領(lǐng)軍人物蒂莫西.利瑞（Timothy Leary），同時(shí)也是迷幻藥的倡導(dǎo)者，將其視為一種對現(xiàn)實(shí)結(jié)構(gòu)的反叛，在 VR 中我們可以重新創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)。除了精神意義，利瑞也認(rèn)為 VR 和迷幻藥的結(jié)合能夠?qū)χ委熅窦膊‘a(chǎn)生益處。

現(xiàn)在回過來頭看，許多 VR 行業(yè)的前輩專家都把 1980 年代看作是虛擬現(xiàn)實(shí)的第一次浪潮，自海利格和薩瑟蘭以來，虛擬現(xiàn)實(shí)真正實(shí)現(xiàn)商業(yè)化，并成為一種文化潮流。1992 年上映的《割草者》，描繪了當(dāng)時(shí)的環(huán)境下大眾對于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的想象。而不要忘記，在第一波 VR 浪潮興起的時(shí)候，連萬維網(wǎng)還沒有誕生。

第一次虛擬現(xiàn)實(shí)浪潮很快就結(jié)束了，受限于技術(shù)和硬件，虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備的售價(jià)居高不下，還會導(dǎo)致嚴(yán)重的暈動癥情況。VPL 公司則在 1990 年就申請了破產(chǎn)。此后，除了學(xué)術(shù)界仍在推進(jìn)相關(guān)的研究，在商業(yè)世界里虛擬現(xiàn)實(shí)則漸漸無人問津。直到 2014 年，當(dāng)時(shí)還叫 Facebook 的 Meta 公司以 20 億美金收購了天才少年帕爾默.盧基（Palmer Luckey）和軟件大神卡馬克組建的公司 Oculus。

《連線》雜志評價(jià) Oculus 推出的第一款產(chǎn)品 Oculus Rift 是“《割草者》以來，VR 首次進(jìn)入大眾視野”。陀螺儀、加速計(jì)和磁力計(jì)實(shí)時(shí)獲取頭部運(yùn)動并變化圖像，每秒 1000 次的數(shù)據(jù)讀取使得運(yùn)動狀態(tài)被提前預(yù)估，延時(shí)問題得到極大緩解，佩戴者不再感到眩暈。通過提前將圖像進(jìn)行失真處理再經(jīng)過放大透鏡還原，Rift 用廉價(jià)透鏡和卡馬克編寫的使圖像預(yù)先失真的算法取代了原先10,000 美元的昂貴的光學(xué)裝置。困擾 VR 多年的問題——成本和眩暈在 Oculus Rift 上看到了解決的希望。

更重要的事件是 Meta 的投入，以 20 億美金收購了 Oculus，每年以不低于百億的經(jīng)費(fèi)持續(xù)投入。在媒體的報(bào)道中，不乏對扎克伯格的嘲笑，認(rèn)為元宇宙是一種另類的畫餅。但對于虛擬現(xiàn)實(shí)行業(yè)來說，真金白銀的投入比什么評價(jià)都重要。技術(shù)的進(jìn)步，需要資本的注入，否則始終只能停在象牙塔中。正如虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)先驅(qū)，美國國家工程院院士亨利.福克斯（Henry Fuchs）在接受 VR 之聲的采訪時(shí)所說：虛擬現(xiàn)實(shí)之所以沒有得到較大的發(fā)展，是因?yàn)樵诮┠瓴诺玫酱罅康馁Y金投入。DARPA （美國國防高級研究計(jì)劃局，曾投資過薩瑟蘭的達(dá)摩克里斯之劍項(xiàng)目）在此之前是最富有的資助機(jī)構(gòu)，它們投入的經(jīng)費(fèi)大概是上千萬美元。如果你有上千萬美元，大概可以改進(jìn)一款頭戴式顯示器。但如果你有 20 億美元，你就有可能改變世界。在此之前，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)從未收到過這樣的投資。

10 年過去了，Oculus 從 Rift 發(fā)展到了 Quest 3，虛擬現(xiàn)實(shí)從最初的環(huán)乙烷分子發(fā)展到一個(gè)完全虛擬的來自《阿斯加德之怒 2》的北歐神話世界，這一切只需要 499 美金。根據(jù) Statista 的預(yù)測，2024 年 VR 設(shè)備的總銷量將達(dá)到 3400 萬，相比手機(jī)這仍然是一個(gè)小眾市場，但蘋果的入局會加速這一發(fā)展。

空間計(jì)算設(shè)備，這是蘋果給這個(gè)古老的行業(yè)所帶來的新名詞，這個(gè) 2003 年由 Simon Greenwold 在其麻省理工碩士論文中提出的定義，即將在蘋果各零售店和員工的傳播里成為一種新的顯學(xué)。而這一切都沒有那么重要了，相比于杰倫.拉尼爾創(chuàng)造“虛擬現(xiàn)實(shí)”這個(gè)名詞時(shí)公眾對于 VR 的熱捧，空間計(jì)算只被視為是蘋果商業(yè)化的又一產(chǎn)品，也許它會像 iphone 一樣成功，也許它只會和初代的 Homepod 一樣。至于 Meta，每個(gè)人都不喜歡扎克伯格，更不喜歡關(guān)于元宇宙的宏大敘事。

也許這一次，泡沫仍然是存在的，不喜歡 VR，或者是 XR，或者是空間計(jì)算的人，仍然會對它嗤之以鼻。沒有人會在頭上頂著難看的頭盔，貧瘠的內(nèi)容生態(tài)，它不會成為一件商業(yè)成功的產(chǎn)品。但對于虛擬世界的愛好者而言，如果沒有海利格在街頭的嘗試，沒有薩瑟蘭 60s 年代的研究，沒有 VPL 80s 年代的商業(yè)化，沒有帕爾默.盧基在車庫里的改裝，沒有 Meta 和蘋果的豪賭，VR 仍將是象牙塔里少數(shù)人的研究，或者僅限于軍事培訓(xùn)。

現(xiàn)在的時(shí)代，已經(jīng)比幾十年前好太多了，由于資本的注入，供應(yīng)鏈得到了供養(yǎng)，硬件得以完善。得益于神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)和計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的發(fā)展，實(shí)時(shí)渲染、建模算法也有了長足的進(jìn)步。《VR Chat》是不完美的，可那代表著我們離夢想的更近一步；《半衰期》、《阿德加斯之怒 2》也是不完美的，可是那代表人類創(chuàng)造虛擬世界的又一嘗試。這無關(guān)游戲，而關(guān)乎我們所渴望擁有的世界。

1990 年，埃斯特.戴森（Esther Dyson）在為風(fēng)險(xiǎn)投資公司 EDVenture Holdings 工作時(shí)，每月需要撰寫一期時(shí)事通訊。在這份硅谷人人傳閱的通訊的 10 月刊中，她寫道：“VR 令人興奮之處恰恰在于它不同于現(xiàn)實(shí)–就像人工智能不同于智能一樣。VR 讓你超越現(xiàn)實(shí)，玩弄維度和感知。”