編輯導(dǎo)語：疫情期間，百無聊賴，大家都在家里找點事做。有拍抖音變成網(wǎng)紅的，有瘋狂追劇的，有練就了一手好廚藝的；本文作者就在這期間去寫了網(wǎng)文，并且小有成就。接下來，讓我們?nèi)タ纯慈绻a(chǎn)品汪去寫網(wǎng)文，會是怎樣吧。

今年春節(jié)，疫情導(dǎo)致假期延長，還不能串門，讓我們都度過了一個超長的居家假期。也是這個機會，讓我開始嘗試寫網(wǎng)文——直到昨天，終于迎來了我的第一部長篇小說大結(jié)局，可喜可賀。

在此，我也想復(fù)盤一下整個過程，以留下相關(guān)經(jīng)驗。

一、我是如何開始的

如前面所說，因為疫情期間實在是無事可干，本著作天作地的性格，便開始了構(gòu)想一個故事。

跟許多其他寫網(wǎng)文的朋友一樣，從一個情節(jié)想法，開始漫漫碼字之路。關(guān)于故事的結(jié)構(gòu)、人設(shè)、后續(xù)情節(jié)發(fā)展等，當(dāng)時都是兩眼一抹黑，沒有經(jīng)過仔細推敲和設(shè)計。

只能說最開始的想法可能還不錯，發(fā)布一周就收到了閱文的簽約邀請，順利成為了簽約作品。也因此，讓我決定把這個故事寫完。

復(fù)工之后，平日還會有許多其他事情要處理。網(wǎng)文只是閑暇時間的愛好，所以無法做到傳說中的日更一萬，只能晚上更一章，周末再多存一點，避免因為其他事務(wù)或文思枯竭導(dǎo)致斷更——這種狀態(tài)大約持續(xù)了兩個月。

二、穿越瓶頸期

兩眼一抹黑的寫作方式很快就進入了瓶頸期，問題也變得越來越明顯。主要如下：

1. 故事線不清晰

靈感用完了，想好了開頭和結(jié)局，卻不知道中間應(yīng)該如何推進。這直接導(dǎo)致，每天碼一章（約2500字）變成非常痛苦的事情，自己都覺得自己寫的情節(jié)有點枯燥。

2. 人物扁平化

人物的性格不鮮明，角色對劇情的推動作用沒想清楚，導(dǎo)致中期拿著一堆人物不知道該怎么處理。

3. 故事到底要表達什么

雖然也看了很多講網(wǎng)文創(chuàng)作的文章，故事核心要表達的主旨對于網(wǎng)文來說可能并不重要，只要爽就行。但是對于我來說，還是無法接受自己只是在寫一些毫無意義的文字，可能心里還是有道坎吧。

基于這些原因，那段時間也在各種磕書，于是才有了那篇《9 in 1，故事創(chuàng)作系列讀書筆記》。深思熟慮之后，跟責(zé)編告假一個月，著手“撥亂反正”了。

其實當(dāng)時已經(jīng)完成了一大半的故事，想要再重新做大幅修訂是不行，尤其是已上架的收費章節(jié)，不能做大幅修改。

我就本著一個想法：既然投入了時間在做這件事情，那就要把這件事情做好，否則浪費時間，一無所獲，也沒啥意思。于是我做了以下重要的事情：

1）人設(shè)整理

列出后文中會出現(xiàn)的所有人物，梳理人物設(shè)定：包括人物的姓名、本體（因為是玄幻小說，所以有這個屬性）、性別、級別、年齡、外貌、性格、發(fā)展概要。

梳理之后，許多關(guān)于人物的問題就清晰許多，寫后面章節(jié)的時候，也不用再來回翻找之前的章節(jié)中這些細節(jié)是如何寫的，直接取用即可。

2）故事大綱

其實我寫的這個故事是典型的“金羊毛”型的故事（出自《救貓咪》Blake Snyder），既然知道了故事類型，那么故事立意也就有了思路，即人物的心靈成長。

這塊我其實被自己坑了，忍不住把主角塑造成了一個比較完美的人，所以到底讓她心靈咋個成長法，簡直絞盡腦汁。好在因為人設(shè)做的不完整，還是有操作的余地，算是因禍得福了。

其他幾個主要角色的發(fā)展路線，我也梳理了一下，包括大家的成長線、感情線的發(fā)展，故事的總體脈絡(luò)就漸漸清晰了。

3）故事細綱

故事細綱絕對是神器，沒做細綱之前，每一章寫得都比較吃力，需要花許多時間去思考；因此也完全想象不到像唐家三少之類的神人，是如何做到日更一萬的。

但是當(dāng)我自己做了細綱之后才發(fā)現(xiàn)，此時碼字基本上全憑手速了，就算日更一萬五也不難。

當(dāng)然，做故事細綱也是有方法的。

為此，我參照Blake Snyder的節(jié)拍表，自己做了個模板。我將一個長篇故事拆分成了N個子故事，當(dāng)然這些子故事并不是無意義的重復(fù)，而需要承擔(dān)推動劇情的作用，如下：

其中，劇情概要用來總括子故事的大致脈絡(luò)，需要對劇情起到哪些推進作用，需要埋下哪些伏筆，主要涉及的正面角色是哪幾個、反面角色是哪幾個，篇幅大概多少章。

至于后面幾部分，跟Blake Snyder的節(jié)拍表中對應(yīng)內(nèi)容的意思差不多。

三、迎來大結(jié)局

做完這些調(diào)整，碼字速度簡直嗖嗖的。

當(dāng)然，這個時候也不會完全按照細綱來寫，過程中會做許多細節(jié)調(diào)整，但是這種調(diào)整都不會花費太多思考的時間，因為故事脈絡(luò)基本定型了。

雖然這算不上是個完美的故事，但是整個過程中的收獲，和最終完成這部五十幾萬字的作品，還是讓我非常有成就感的。

四、可圈可點之處

從創(chuàng)作之初，我就將這部小說分享給了身邊的一些朋友，也有很多朋友會給我一些反饋，結(jié)合我自己的一些思考，將做得比較成功的地方整理如下：

1. 文字的代入感

如何寫出打動人心的文案，《讓創(chuàng)意更有粘性》的作者Chip Heath、Dan Heath歸結(jié)為簡約、意外、具體、可信、情感、故事。很多其他人寫的關(guān)于文案創(chuàng)作的書，其主旨也都只是這本書的深度解讀和案例補充。

網(wǎng)文也是一種文案，并且其本身就是意外故事，自然也逃脫不了對這些要素的把控。

這里我想說的是，網(wǎng)文要有代入感，具體細節(jié)的描寫非常重要。比如下面這些文字，好幾位朋友都反饋這樣的細節(jié)很贊：

“深秋清晨空氣寒冷，男孩從喉嚨到胸口，被寒風(fēng)劃拉得生生地疼，耳朵凍得像是要掉下來一樣，整個腦袋又暈又痛。一回居所，他就攤在床上動彈不得，好像整個人都要散架了一樣。”

2. 價值觀植入

這也是來自一些朋友的反饋，有些人說感覺這個故事還是希望表達一些思想的。

在故事涉及的一些是非問題上，適時表露一定帶有哲學(xué)意味的觀點（當(dāng)然不是以文縐縐的方式來寫），借由角色表達出來，能起到意想不到的效果。

這讓我更相信，人在聽故事的喜怒哀樂中，也希望得到一些有思想的東西。

3. 結(jié)構(gòu)很重要

沒有結(jié)構(gòu)的故事，真的很難推進。

對我而言，沒有結(jié)構(gòu)的故事就像陰天走夜路，出發(fā)時興致盎然，但是走不了多遠就可能把自己帶溝里，爬不出來的那種。故事一定是向前推進的，沒人喜歡停滯不前的故事。

所以在進入瓶頸期的時候，就有朋友反饋，感覺我這個故事到明年都寫不完。

當(dāng)然，在做大綱的時候我也發(fā)現(xiàn)，開篇將故事構(gòu)想得太過宏大了，導(dǎo)致不得不在梳理結(jié)構(gòu)時，將許多原來粗略設(shè)想的故事脈絡(luò)合并刪減——這也是一開始沒構(gòu)想清楚結(jié)構(gòu)的鍋。

好在這個最重要的問題最終找到了解決方法，即使不完美。

以上就是這個過程中，積累下來的成功經(jīng)驗。

五、需要克服的難題

當(dāng)然，還有一些問題雖然發(fā)現(xiàn)了，但還未能算作成功經(jīng)驗，值得記錄一下：

1. 人物設(shè)定難題

很多人說，人設(shè)是故事的靈魂。比如近期熱播的《三十而已》，其中高質(zhì)量的人設(shè)讓這部劇成為大熱話題。

人設(shè)最核心的幾點是什么？我分析下來主要是以下幾點：

1）記憶點

一個鮮活的人物一定是有記憶點的：比如林有有啃冰淇淋，總是一副解救許幻山于水火的圣母姿態(tài)。

比如顧佳動手打同學(xué)家長，察覺到問題之后冷靜思考和應(yīng)對，劇終與自己和解等等。通過人物特定的行為、語言、思考方式，能夠讓人對這些角色形成記憶，并產(chǎn)生對角色行事風(fēng)格的預(yù)期。

2）行為邏輯

這個角色為什么會是這樣，因為人們對角色的行事風(fēng)格已經(jīng)有了預(yù)期，作者要做的就是確保故事發(fā)展中，角色的行為符合人設(shè)邏輯。

比如如果故事主角是一個非常沖動的人，那他就不應(yīng)該被敵人揍了馬上跪地求饒。像顧佳這樣十年時光都用來全心全意愛護家人的人，我們也很難想象她結(jié)局會把許幻山逼到凈身出戶。

3）弱點

不要塑造完美的人，即使再喜歡主角，也不能做完美人設(shè)。

所有角色都一定會有弱點、陰暗面、缺陷，否則會給故事設(shè)計帶來非常多的問題，比如矛盾激化與難題的制造；比如給角色的成長空間；比如難以讓人喜歡上這個角色。

2.情節(jié)設(shè)定難題

人們希望故事跌宕起伏，平淡的情節(jié)會索然無味。但是現(xiàn)代人看過的故事真的太多了，如何“反套路”，這是情節(jié)設(shè)定的難點所在。有幾點我覺得是需要注意的：

1）慎用金手指

所謂金手指，簡單來說就是角色的開掛技能。比如說主角打boss的時候，忽然爆發(fā)出奇跡般的能力，將boss虐成渣渣，看一次可能很爽，但多多來幾次，也就沒意思了。

很多抖音反轉(zhuǎn)劇都這個套路，已經(jīng)嚴重審美疲勞了。

2）配角別搶戲

此處配角搶戲是指，打完boss發(fā)現(xiàn)MVP居然是配角，你叫主角情何以堪？

主角心里一定對你大呼：“我不要面子噠？”

這其實是把配角當(dāng)做主角的金手指在用，并不可取。主角面對的難題，配角只能充當(dāng)導(dǎo)師，在至暗時刻給主角提點，最終一定需要主角自行克服難題，否則還是換主角吧。

以上兩點是我在寫這個故事時所遵從的，只是個人想法。

六、總結(jié)與啟發(fā)

1. 想法不值錢

不管是做產(chǎn)品、寫文案、還是寫網(wǎng)文，我們很容易萌生出非常多的點子。

我始終認為，點子是最不值錢的東西，因為它不難獲得。真正有意義的事情在于，你如何把你想出來的100個點子，經(jīng)過分析、驗證、實踐，找到能成事的那一個。

2. 不要輕易放棄

兩眼一抹黑進入一塊戰(zhàn)場，前有埋伏，后有追兵，是最容易放棄的時候。

遇到這樣的時刻，應(yīng)該讓自己停下來，加速學(xué)習(xí)，理清思緒，既往不咎，把未來能挽救的、能做好的事情做好——這才能得到一個問心無愧的結(jié)果，也才能給有所收獲。

3. 成功的經(jīng)驗才有價值

失敗是成功之母，但是慈母多敗兒，你要是只會失敗，最后依舊一事無成。

最重要的是找到成功的點、正確的事，這才是下一次成功的保障。所以，總結(jié)成功的經(jīng)驗，發(fā)現(xiàn)自己可圈可點的地方，比知道為什么這條路不行更重要。

總之，我大概率不會成為專職網(wǎng)文作家，但是這一次干這一票讓我學(xué)習(xí)到很多，對我未來思考文案、品牌、產(chǎn)品相關(guān)的問題，都有許多可遷移借鑒的經(jīng)驗。

我更加慶幸，這件難事我堅持下來了，表揚自己，哈哈哈哈哈哈哈。

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