去年開始短劇爆火，周期短，回報(bào)快吸引了抖音快手愛奇藝等長(zhǎng)短視頻的平臺(tái)下場(chǎng)，各路人馬也紛紛開始做短劇。但4月新規(guī)發(fā)布后，大家開始關(guān)注審核備案，也有部分平臺(tái)開始選擇退出。

短劇即將邁入持證上崗階段。

自今年4月起，多地廣電主管部門及短劇制作公司收到《微短劇備案最新工作提示》的正式通知，該通知明確指出，6月1日起，所有未經(jīng)審核及備案的微短劇將禁止在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)傳播。

Deadline作為第一生產(chǎn)力，在短短一個(gè)多月內(nèi)讓短劇市場(chǎng)再掀波瀾。

一方面是，各大平臺(tái)紛紛加速布局，以適應(yīng)新的監(jiān)管環(huán)境。

抖音、快手、微信等主要視頻平臺(tái)于5月下旬陸續(xù)發(fā)布了微短劇備案的詳細(xì)細(xì)則；京東平臺(tái)上也涌現(xiàn)出大量短劇賬號(hào)，并支持品牌定制劇的一鍵搜索同款商品功能；360和小米等科技巨頭也在積極招聘短劇制作人才；華為更是推出了專門的短劇APP，并在會(huì)員中心進(jìn)行測(cè)試。即將到來的618購(gòu)物節(jié)也成為了短劇市場(chǎng)的狂歡，淘寶攜手歐萊雅等品牌推出了多部品牌定制劇，在平臺(tái)上進(jìn)行集中推廣。

另一方面，作為短劇的實(shí)際生產(chǎn)者，短劇制作方們也在積極適應(yīng)新規(guī)，了解并遵守備案審核流程。

有從事短劇商業(yè)服務(wù)的從業(yè)者告訴眸娛，自4月新規(guī)公布以來，她幾乎每天都接到來自不同短劇制作團(tuán)隊(duì)的咨詢，詢問有關(guān)短劇審核備案的具體事宜。

“雖然大部分制作者對(duì)此表示關(guān)注，畢竟事關(guān)飯碗。但也有一部分人問過后，表達(dá)了退出的意向?！?/p>

一、沒想到正規(guī)軍來得這么快

“短劇行業(yè)的崛起，其實(shí)早于大部分觀眾的認(rèn)知。”北京制片人馬涯自2022年起便積極投身于短劇制作，他表示，在2023年初中文在線推出短劇《招惹》時(shí)，業(yè)內(nèi)絕大部分影視公司已關(guān)注到短劇市場(chǎng)，并有部分公司在前一年便制定了相關(guān)發(fā)展規(guī)劃。

根據(jù)中文在線公告顯示，短劇項(xiàng)目是該公司在2021年內(nèi)部摸索成立的。2022年短劇營(yíng)收超過3億，毛利率達(dá)32%，推廣費(fèi)率28%。其中，《招惹》作為改編自中文在線旗下小說的短劇，憑借2000萬分賬票房成為2023年分賬票房的冠軍。

盡管影視公司早有布局，但真正推動(dòng)短劇行業(yè)繁榮的，更多是行業(yè)內(nèi)的中小團(tuán)隊(duì)。2023年，短劇市場(chǎng)迅速擴(kuò)張，企查查數(shù)據(jù)顯示，橫店影視相關(guān)企業(yè)數(shù)量從年初的3101家增長(zhǎng)至9月底的3350家。廣電總局備案的短劇數(shù)量也從2月的39部增長(zhǎng)至8月的401部，增長(zhǎng)接近十倍。

“這是備案的，多的是沒備案的短劇。”馬涯告訴眸娛，他和許多制作團(tuán)隊(duì)很早就意識(shí)到了這是一個(gè)拼“卷”的行業(yè)。制作團(tuán)隊(duì)必須不斷壓縮制作周期和成本，用省出來的錢再拍一部，才能多爭(zhēng)取一個(gè)爆款的可能。

“5點(diǎn)沒收工的我，收到了明早8點(diǎn)的工作安排。在這種情況下，幾乎天天備著速效救心丸?！?/p>

盡管短劇行業(yè)的工作節(jié)奏緊張且辛苦，但有兩個(gè)主要因素激勵(lì)著從業(yè)者堅(jiān)持下去。

首先，草莽階段的短劇市場(chǎng)天天都有爆款的新皇登基，這些活生生的成功案例就在身邊，“一夜暴富”的故事激發(fā)了大部分從業(yè)者的希望。

其次，此前網(wǎng)絡(luò)大電影發(fā)展的歷程為他們提供了參考，包括馬涯在內(nèi)的眾多從業(yè)者認(rèn)為野蠻生長(zhǎng)的階段將會(huì)持續(xù)，有足夠的機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)盈利。

在網(wǎng)絡(luò)大電影誕生之初，和短劇一樣屬于網(wǎng)絡(luò)視聽時(shí)代的新生事物。各大平臺(tái)通過補(bǔ)貼鼓勵(lì)第三方創(chuàng)作，為中小團(tuán)隊(duì)提供了盈利的可能。

“那會(huì)的團(tuán)隊(duì)才是真正的草臺(tái)班子，很多都不是影視行業(yè)的人，干婚紗攝影的都有?！边@種“降維打擊”是馬涯等團(tuán)隊(duì)自信能打造出爆款的底氣所在。

但他們很快發(fā)現(xiàn)，在新的短劇市場(chǎng)，真正能實(shí)現(xiàn)降維打擊的，不是什么視聽技巧，而是IP授權(quán)與渠道資源，或者是對(duì)互聯(lián)網(wǎng)情緒的把控。

IP授權(quán)可以為短劇提供已有粉絲基礎(chǔ)的內(nèi)容和品牌效應(yīng)，渠道資源決定了短劇的曝光和推廣效果，而互聯(lián)網(wǎng)思維則有助于更好地理解和滿足觀眾需求，從而實(shí)現(xiàn)內(nèi)容的精準(zhǔn)推送。這些因素的綜合作用，使得IP授權(quán)、渠道資源和互聯(lián)網(wǎng)思維成為打造爆款短劇的關(guān)鍵。

另一個(gè)讓他們想不到的，這一次各大平臺(tái)不再對(duì)小團(tuán)隊(duì)進(jìn)行扶持，其正規(guī)軍下場(chǎng)整頓市場(chǎng)的時(shí)間比他預(yù)想要快得多。

二、如何殺死短劇比賽？

楚文深刻見證了短劇市場(chǎng)的火爆對(duì)成本帶來的顯著影響。

作為負(fù)責(zé)演員招聘的專員，楚文在談判演員薪酬時(shí)明顯感受到，價(jià)格在短短數(shù)月間便有了數(shù)次跳躍。短劇市場(chǎng)的急劇擴(kuò)張，使得短劇演員供不應(yīng)求，一些演員的日薪從數(shù)百元飆升到數(shù)千元，漲幅高達(dá)十倍。

楚文分享了一個(gè)案例，有一個(gè)劇組拍攝的項(xiàng)目定下的周期較長(zhǎng)，拍攝到后半段時(shí)演員收到其他劇組邀約，紛紛要求提高薪酬。他強(qiáng)調(diào)，雖然演員的薪酬翻了幾倍，但他們的工作量也幾乎翻倍，一周內(nèi)僅睡4小時(shí)成為常態(tài)。因?yàn)榕c演員薪酬相比，劇組在其他方面的成本才是大頭。

數(shù)據(jù)顯示，短劇的拍攝成本已從幾年前的數(shù)萬元躍升至現(xiàn)在的數(shù)十萬元一部。其中，古裝劇因服化道等費(fèi)用的增加，成本更是高達(dá)80萬元以上，幾乎是1年前投資成本的十倍。

正規(guī)軍的下場(chǎng)，顯著推高了短劇的制作成本。成本的飆升已成為許多制作方考慮退出市場(chǎng)的重要因素之一。一些原本期望短劇市場(chǎng)繁榮的從業(yè)者，在市場(chǎng)真正火爆后，反而希望市場(chǎng)能夠回歸理性。因?yàn)槭兜某杀驹鲩L(zhǎng)，幾乎扼殺了項(xiàng)目的盈利空間。

馬涯介紹，目前短劇的主要盈利模式有兩種：一是與品牌或大型企業(yè)直接合作，制作方只需專注于內(nèi)容創(chuàng)作；二是通過短視頻平臺(tái)的投流引導(dǎo)觀眾付費(fèi)觀看，但這一模式在現(xiàn)階段幾乎已失去盈利能力。

因?yàn)橘Y本的涌入對(duì)市場(chǎng)端也造成了顯著影響。此前成本的上升并未直接扼殺市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，如在2024年春節(jié)檔，《我在八零年代當(dāng)后媽》和《裴總每天都想父憑子貴》等兩部短劇仍實(shí)現(xiàn)了過億的收入。然而，隨著大廠短劇平臺(tái)的出現(xiàn)，投流引導(dǎo)付費(fèi)的模式則完全失去了市場(chǎng)空間。

“以抖音為例，你投流的引導(dǎo)視頻寥寥無幾，但抖音自身免費(fèi)短劇平臺(tái)的廣告卻是鋪天蓋地。”

QuestMobile數(shù)據(jù)顯示，2024年3月，字節(jié)旗下紅果免費(fèi)短劇的月活用戶已超過5000萬，人均單日使用時(shí)長(zhǎng)約1.38小時(shí)；星芽免費(fèi)短劇的月活用戶在2000萬左右，人均單日使用時(shí)長(zhǎng)約1.52小時(shí)。

此前，短劇制作方普遍困于投流成本，投流成本普遍占總成本的80%~90%。盡管現(xiàn)在投流商也在遵循當(dāng)下市場(chǎng)進(jìn)行了降價(jià)，但整體市場(chǎng)趨勢(shì)相比，他們的調(diào)整微不足道。

“現(xiàn)在廣告即使再多，觀眾也不會(huì)給某部短劇付費(fèi)了?！瘪R涯表示。

三、一輪新的洗牌

2023年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)微短劇市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到373.9億元，同比增長(zhǎng)率高達(dá)267.65%。與同期中國(guó)電影市場(chǎng)的549.15億元總票房相比，網(wǎng)絡(luò)微短劇市場(chǎng)已接近電影市場(chǎng)的七成規(guī)模，顯示出強(qiáng)勁的增長(zhǎng)勢(shì)頭。

隨著大型公司紛紛進(jìn)軍短劇市場(chǎng)，業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為這將進(jìn)一步推動(dòng)短劇行業(yè)的發(fā)展。

此前，短劇之所以能迅速走紅，主要?dú)w因于其緊湊的內(nèi)容、較少的鋪墊和充滿戲劇性的情節(jié)，滿足了用戶在碎片化時(shí)間內(nèi)獲取完整觀看體驗(yàn)的需求。

然而，這也暴露出短劇發(fā)展的潛在問題。大量短劇制作方采用網(wǎng)文的經(jīng)典模板，導(dǎo)致內(nèi)容同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，如“重生復(fù)仇”、“最強(qiáng)贅婿”等公式化模板泛濫。

隨著短劇的火爆，內(nèi)容同質(zhì)化現(xiàn)象并未得到緩解，反而引發(fā)了抄襲成風(fēng)的問題。例如，某部熱門短劇走紅后，類似的“山寨”作品如雨后春筍般涌現(xiàn)，從主角名字到故事設(shè)定、視聽風(fēng)格均高度雷同。這種現(xiàn)象背后的原因是，中小制作團(tuán)隊(duì)在成本壓縮與追求爆款的模式下，往往選擇模仿已成功作品以獲得市場(chǎng)認(rèn)可。

馬涯表示，由于主要?jiǎng)?chuàng)作者多為中小團(tuán)隊(duì)，在“壓縮成本追求爆款”的策略下，山寨現(xiàn)象成為了一種必然選擇。從商業(yè)角度看，抄襲成功的作品自然更容易取得市場(chǎng)成功，相比之下，任何一種“創(chuàng)新”在短劇市場(chǎng)都是一種奢侈行為。

部分已退出短劇市場(chǎng)的從業(yè)者對(duì)當(dāng)前市場(chǎng)表示釋然，并承認(rèn)難以解決如抄襲等問題。有團(tuán)隊(duì)反映，新作品發(fā)布后不久即被盜版，并在平臺(tái)上低價(jià)售賣，給行業(yè)帶來了極大困擾。

目前從業(yè)者普遍將大廠入場(chǎng)視為行業(yè)洗牌的機(jī)會(huì)，旨在淘汰實(shí)力不足的參與者，集中資源和市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)為大型公司提供更廣闊的發(fā)展空間。大廠在接過市場(chǎng)的同時(shí)，也肩負(fù)起了推動(dòng)行業(yè)進(jìn)步和維護(hù)市場(chǎng)秩序的重任。