在探索人工智能輔助創(chuàng)作的道路上，我們可能會(huì)誤以為給AI提供的信息越豐富，其創(chuàng)作的內(nèi)容就越精準(zhǔn)。然而，現(xiàn)實(shí)往往與預(yù)期相反，過多的信息反而會(huì)導(dǎo)致AI生成的內(nèi)容偏離軌道。本文將分享一種簡(jiǎn)單而有效的方法來調(diào)整與AI的互動(dòng)，幫助我們更好地駕馭AI，讓它成為創(chuàng)作過程中的得力助手。

最近看到有小伙伴拿AI寫懸疑文，好家伙，開局直接被AI賣了。主角一路直搗黃龍，分分鐘揪出幕后真兇，八匹馬都拉不回來，差點(diǎn)把作者整崩潰。

不知道你有沒有過這樣的經(jīng)歷：

• 把大綱發(fā)給AI想磨細(xì)綱，沒擴(kuò)幾章AI就迫不及待把主線劇情寫完了。
• 把完整的故事走向、隱藏劇情告訴AI，期待AI能在了解全局后，在故事片段中故布疑云，結(jié)果AI直接打明牌了。
• 在小說里玩“失憶梗”制造兩個(gè)人的相遇，本該形同陌路的兩人硬是被AI寫成了久別重逢。

……

很多時(shí)候我們可能會(huì)認(rèn)為，給AI投喂得越多，AI就越懂我們想要什么，從而表現(xiàn)得更好。但是經(jīng)我實(shí)踐下來，發(fā)現(xiàn)并不是這樣。恰恰相反，某些場(chǎng)景下，說得越多，AI產(chǎn)生的“幻覺”就越多，生成的內(nèi)容根本沒法用。

一、對(duì)AI的誤解

舉個(gè)例子，在《這套「AI寫網(wǎng)文」提示詞，長篇日萬so easy！》一文給出的提示詞中，我最開始嘗試的方向就是給出完整人物設(shè)定，讓AI充分理解人物，以期能把人物寫得更真實(shí)。

沒想到，AI反而更離譜——人物塑造沒多少長進(jìn)，反倒可能亂吐人物的背景故事。當(dāng)把人物設(shè)定改成最簡(jiǎn)單的標(biāo)簽之后，這些問題就消失了，也更貼近我預(yù)期的效果。

似乎AI在寫小說時(shí)會(huì)展現(xiàn)出超乎尋常的“表現(xiàn)欲”，恨不能把它知道的所有信息一股腦倒出來。

由此可見，“越多越好”可能是我們對(duì)AI最深的誤解。

AI是用海量數(shù)據(jù)訓(xùn)練出來的，卻并不代表“調(diào)教”AI也必須要大量數(shù)據(jù)，因?yàn)锳I和人腦構(gòu)思小說的方式是不一樣的。

我之前的文章里談到過多階意向性的問題。一部小說放在我們面前，我們并不需要了解任何創(chuàng)作技巧或規(guī)則，就能輕松指出哪些人物立不起來、情節(jié)不對(duì)味、感情線沒處理好……因?yàn)槿祟愄焐哂卸嚯A意向性，哪怕最缺乏同理心的人，也能夠?qū)⒐适轮腥宋锏男睦戆盐盏冒司挪浑x十。

小說作者創(chuàng)作時(shí)會(huì)用到人物小傳、世界觀等一系列輔助手段來構(gòu)建小說世界。將這些豐富多彩的信息綜合起來，形成每一步對(duì)人物處境、行動(dòng)的把握，這是人類的本能。

AI則不同，AI處于零階意向性狀態(tài)，對(duì)于AI來說，所有問題都只是數(shù)學(xué)問題。讓AI站在人物的視角來思考、行動(dòng)，那是不可能的。它可以偽裝成一個(gè)知心伙伴，撩得你心花怒放，但這絕對(duì)不是因?yàn)樗?，而是因?yàn)樗涝趺凑f打動(dòng)你的可能性最大。

兩者有本質(zhì)區(qū)別。

當(dāng)我們將人物的一切丟給AI，AI其實(shí)不會(huì)像我們一樣對(duì)人物形成更深刻的理解。對(duì)它來說，這些都只是塑造人物的素材，既然是素材，就都能拿來用。至于素材中涉及到的一些邏輯問題（比如前面講到的失憶梗），能不能識(shí)別出來就看各家AI夠不夠“聰明”啦。

二、少即是多

少即是多，想不到這條法則也有用在AI身上的時(shí)候。

注意，我并不是說所有場(chǎng)景下都要給AI做減法。

經(jīng)過我的實(shí)踐，以下這些場(chǎng)景，做減法會(huì)比做加法效果更好。

1. 大綱→細(xì)綱

大綱包含故事主線，但相對(duì)比較粗。如果我們希望用AI來寫文，就必須將大綱打磨成細(xì)綱，AI才有用武之地。但是，直接把大綱投喂給AI，生成細(xì)綱的效果是很差的。尤其是寫長篇的情況，需要大量劇情來撐起整個(gè)故事，但AI的創(chuàng)造力不夠用。

說實(shí)話，我最近也一直在琢磨，有沒有好用的提示詞能打通大綱到細(xì)綱的生成過程?？上疫€沒能把這套提示詞搗鼓出來，但也不是全無收獲。

我發(fā)現(xiàn)一條可行的路徑——將大綱分塊，每一塊單獨(dú)拿給AI擴(kuò)展，框死起點(diǎn)和終點(diǎn)，讓AI在不撼動(dòng)故事總體走向的前提下擴(kuò)展劇情。這種方法采用的是分形的思想，在網(wǎng)文圈里不算什么新思路，雪花寫作法也是參考分形思想設(shè)計(jì)的。

可能有人會(huì)問，這樣很多設(shè)定不得重復(fù)投喂給AI？不麻煩嗎？

我的經(jīng)驗(yàn)是，沒有想象中麻煩。很多設(shè)定留在作者心里就行了，作為指引AI修改細(xì)綱的依據(jù)，未必要直接投喂給AI。AI生成的細(xì)綱本身就很難一步到位，與其后面對(duì)著AI完全放飛自我的細(xì)綱慢慢磨，不如一開始只給夠用的信息，看AI出的成果再來調(diào)整，反而更快。

2. 細(xì)綱→正文

用細(xì)綱生成正文，就是《這套「AI寫網(wǎng)文」提示詞，長篇日萬so easy！》中的提示詞啦。實(shí)際操作時(shí)建議分塊，只提供最精簡(jiǎn)的人物標(biāo)簽，確保人物在正文片段中保持人設(shè)一致，盡量不要發(fā)生人物弧光的轉(zhuǎn)變，這樣人物不容易走形，初稿需要的改動(dòng)也會(huì)大大減少。

這個(gè)階段，千萬不要把完整的故事梗概給到AI，而且要盡可能刪除無關(guān)信息，讓AI在有限范圍內(nèi)發(fā)揮。有很多信息，告訴AI之后就不是秘密了，比如開篇講到的懸疑文“真兇”。要騙過讀者，先騙過AI吧。

至于故事節(jié)奏的把控，同樣簡(jiǎn)化成了用字?jǐn)?shù)作為標(biāo)尺。AI不需要去理解怎么控制敘事節(jié)奏，只要按照字?jǐn)?shù)要求來選擇詳略，故事節(jié)奏自然就控制好了。

這其實(shí)是在做降維，把人腦構(gòu)思中復(fù)雜的關(guān)聯(lián)關(guān)系，轉(zhuǎn)化為簡(jiǎn)單的控制指標(biāo)。不夠靈活，但操作性更強(qiáng)，讓AI小廢物不理解也能做得八九不離十，這就足夠了。

有時(shí)候面對(duì)教不會(huì)的小弟，不必非給它講明白原理，只要它能乖乖聽話把動(dòng)作執(zhí)行到位就行。

三、小結(jié)

雖然我一直說AI是我們創(chuàng)作過程中的伙伴，但本質(zhì)上它還不夠聰明，只會(huì)機(jī)械地拿素材模仿、變換，生成我們要求的東西。鑒于此，如果我們?cè)诮换ブ邪l(fā)現(xiàn)AI怎么都不聽話，不妨試試精簡(jiǎn)掉部分信息，把AI當(dāng)成純粹的執(zhí)行者，說不定能有奇效。