編輯導(dǎo)語(yǔ)：劇本殺早已成為年輕人線下休閑娛樂(lè)的方式，對(duì)于劇本殺這一概念本身而言，也有很多專業(yè)人士對(duì)其解讀分析。那么對(duì)于劇本殺創(chuàng)作者而言，劇本殺是怎樣的一個(gè)具象呢？在這篇文章中，將分享一名劇本殺創(chuàng)作者對(duì)用戶的洞察、對(duì)行業(yè)的認(rèn)知以及對(duì)寫(xiě)作的看法。值得一看。

2018年，當(dāng)“陶球霸”在虎撲發(fā)表自己的原創(chuàng)推理小說(shuō)《糧庫(kù)三人密室案》時(shí)，他沒(méi)有想到，一篇短短5000字的小說(shuō)會(huì)迅速紅遍虎撲，收獲超300萬(wàn)閱讀量，并在幾年后，被劇本殺行業(yè)瘋狂抄襲。

2021年，劇本殺徹底火了，而“陶球霸”也成為了一名本格派推理劇本殺作者。上過(guò)無(wú)數(shù)次熱搜、被脫口秀演員編成段子、被無(wú)數(shù)年輕人掛在嘴邊的劇本殺，正成為一種炙手可熱的線下休閑娛樂(lè)方式。

關(guān)于劇本殺，已經(jīng)有大量從商業(yè)、投資人、玩家角度的分析與解讀，這一次，我們想聽(tīng)聽(tīng)劇本殺作者的聲音，從產(chǎn)業(yè)鏈源頭從業(yè)者的視角洞察這個(gè)行業(yè)，它到底為什么火？究竟是什么在吸引著年輕人？

“陶球霸”2018年在虎撲發(fā)布帖子《發(fā)一個(gè)我爺爺破過(guò)的案子—糧庫(kù)三人密室案》，在推理圈一炮而紅。隨后，他開(kāi)始在知乎創(chuàng)作連載推理小說(shuō)，推出過(guò)《陶球霸的黑皮手冊(cè)》《爺爺探案 80年代的十宗罪》等小說(shuō)，獲得數(shù)萬(wàn)贊。2020年他開(kāi)始投身劇本殺創(chuàng)作，創(chuàng)作出《樂(lè)平72小時(shí)》《麻衣神探》《戲子》（授權(quán)）等劇本。

在這篇文章中，將分享一名劇本殺創(chuàng)作者對(duì)用戶的洞察、對(duì)行業(yè)的認(rèn)知以及對(duì)寫(xiě)作的看法。

一、劇本殺里的“社交均衡原則”：不讓任何一個(gè)參與者落單

在許多人眼里，劇本殺之所以受到年輕人追捧，是因?yàn)樗钱?dāng)代年輕人的線下“社交利器”：它可以讓參與者快速破冰，并根據(jù)劇情的指引進(jìn)行深度交流、互動(dòng)。在這個(gè)過(guò)程中，年輕人很容易彼此熟絡(luò)起來(lái)，甚至擦出火花。

在“陶球霸”看來(lái)，現(xiàn)實(shí)中的劇本殺并沒(méi)有那么多浪漫和離奇的元素，那些通過(guò)玩劇本殺喜結(jié)連理的人只是偶然的個(gè)例，其中不乏媒體的包裝與放大。他認(rèn)為，劇本殺之所以受到年輕人喜愛(ài)，有一個(gè)深層的原因，那就是劇本殺是現(xiàn)有的集體娛樂(lè)方式中，為數(shù)不多的能均衡地照顧到每一個(gè)參與者的游戲。這是一種脫離了“社交弱肉強(qiáng)食原則”的頗具“溫情”的游戲。他在創(chuàng)作劇本時(shí)，會(huì)格外注意遵循“社交均衡原則”。

“陶球霸”表示：“像運(yùn)動(dòng)、唱K這樣的娛樂(lè)方式，很容易出現(xiàn)Social King，他們會(huì)成為人群中矚目的焦點(diǎn)，與此同時(shí)，也總有一些不擅長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)、唱歌的參與者會(huì)受到冷落，總會(huì)有人坐在角落里落單。但在劇本殺中很難出現(xiàn)這種情況，每個(gè)參與者都能拿到屬于自己的劇本，每個(gè)玩家都需要對(duì)故事線的推進(jìn)獻(xiàn)出一份力。

一個(gè)優(yōu)秀的劇本殺創(chuàng)作者，在寫(xiě)作時(shí)必須注意一個(gè)關(guān)鍵因素——確保每一個(gè)參與者的戲份均衡，讓劇本中的每一個(gè)角色，在整個(gè)游戲過(guò)程中都能持續(xù)、精準(zhǔn)地投入其中。此外，玩家之間必須要有互動(dòng)，如果玩著玩著其中一些玩家失去了互動(dòng)機(jī)會(huì)，就容易有人中途‘退車(chē)’，這是非常不好的游戲體驗(yàn)?！?/p>

據(jù)“陶球霸”介紹，目前劇本殺中最常青的類型依然是硬核推理本。劇本殺最初興起于英國(guó)時(shí)，名字叫“謀殺之謎”（Murder Mystery Game），游戲形式就是參與者一起去偵破謀殺案。

隨著游戲人群的泛化，有的玩家不一定喜歡謀殺解謎，就出現(xiàn)了情感本、歡樂(lè)本、恐怖本等不同類型的劇本，讓一些不喜歡硬核推理的用戶也可以參與進(jìn)來(lái)。在陶球霸看來(lái)，情感本、歡樂(lè)本等類型的劇本，雖然玩家參與門(mén)檻較低，但一些劇本很難保證參與者的體驗(yàn)統(tǒng)一，“社交均衡原則”容易被打破。比如歡樂(lè)本中的笑點(diǎn)，可能六個(gè)參與者中有人能被逗樂(lè)，有的笑點(diǎn)高的人沒(méi)法被逗笑，這種情況就會(huì)破壞游戲的體驗(yàn)。而硬核推理本更注重邏輯推理，擅長(zhǎng)調(diào)動(dòng)玩家的思維能力、思辨能力、發(fā)現(xiàn)能力，可以讓每一個(gè)玩家都盡可能地深度卷入到游戲中。

二、核詭、本格、沉浸感，劇本殺到底為什么讓年輕人上癮？

劇本殺之所以能讓年輕人上癮，很大程度在于它能帶來(lái)沉浸式的故事化體驗(yàn)——雖然年輕人不能做自己命運(yùn)的編劇，至少能在游戲中挑選自己喜歡的劇本。

千篇一律的日子、自由度不高的生活，都容易讓年輕人感到乏味、缺少刺激。而當(dāng)他們走入劇本殺布置好的場(chǎng)景時(shí)，就能在幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，徹底從現(xiàn)實(shí)世界中抽離出來(lái)，獲得沉浸式的、有他人密切配合完成的一次故事體驗(yàn)。

為了給玩家?guī)ジ玫捏w驗(yàn)，在創(chuàng)作上，“陶球霸”非常重視“核詭”這一要素。在他看來(lái)，“核詭”是一個(gè)劇本殺腳本的靈魂?！昂嗽帯钡娜Q是“核心詭計(jì)”，這個(gè)概念源自日本推理小說(shuō)，并在劇本殺尤其是推理本的創(chuàng)作中得到繼承。

“核詭”是指一個(gè)故事的核心布局，一個(gè)完整的故事具有時(shí)間、背景、主要人物、次要人物等要素，但這些要素都不構(gòu)成一個(gè)故事的特別之處，一個(gè)故事的特別之處在于故事是如何發(fā)生的。比如放在一個(gè)推理案件中，就是犯罪者怎么去制造了案件，他是用一種什么方法殺人，又是如何布局了現(xiàn)場(chǎng)，如何制造不在場(chǎng)證明，如何撤退，如何隱藏動(dòng)機(jī)，如何栽贓毀證等，任何一個(gè)犯罪的環(huán)節(jié)都可以是形成核詭的環(huán)節(jié)，這個(gè)作案詭計(jì)是要有自己的特點(diǎn)的，這個(gè)詭計(jì)就是“核詭”。

“對(duì)于偵探小說(shuō)、推理小說(shuō)而言，核詭是它的根本競(jìng)爭(zhēng)力所在，只要核詭確定，參與者就會(huì)去關(guān)心這個(gè)案子是怎么去展開(kāi)，怎么去解謎的，然后其他的故事、人物、背景只是錦上添花的東西。目前在國(guó)內(nèi)，無(wú)論是推理文學(xué)還是劇本殺，對(duì)于本格詭計(jì)的創(chuàng)造都是比較弱的，大家更喜歡創(chuàng)作社會(huì)派的小說(shuō)、社會(huì)派的核詭，而我主要擅長(zhǎng)寫(xiě)純本格的核詭，就是‘不可能犯罪’密室時(shí)間軌跡?！薄疤涨虬浴苯榻B道。

《人間椅子》，2016

“本格”是指注重純粹邏輯推理的推理小說(shuō)寫(xiě)作流派，代表作家有英國(guó)的阿加莎·克里斯蒂 （《東方快車(chē)謀殺案》）、日本的江戶川亂步（《人間椅子》《恐怖的三角公館》）等。本格派的故事會(huì)把種種線索在鋪墊中全部羅列出來(lái)，主人公需要根據(jù)這些線索，進(jìn)行環(huán)環(huán)相扣的推理，并在這個(gè)過(guò)程中推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，把整個(gè)案件呈現(xiàn)出來(lái)。本格派中有很多的“不可能犯罪”，當(dāng)然有也有“非不可能犯罪”，但是都是這種偏向于這種思維邏輯，一環(huán)一環(huán)扣下來(lái)的一種流派。

與本格派相對(duì)應(yīng)的是社會(huì)派，社會(huì)派的故事中牽扯的關(guān)系比較廣，犯罪關(guān)系里會(huì)牽扯復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，而主人公的破案也不一定是去搜集各種線索、去進(jìn)行層層的演繹推理，而有可能是自己的個(gè)人經(jīng)歷，或是一些偶然的發(fā)現(xiàn)，或是和一些人物發(fā)生了故事情節(jié)，就把案子的關(guān)鍵線索推出來(lái)了。它注重反映的是案子背后的社會(huì)性的問(wèn)題，而不是案子本身的技巧。

“陶球霸”指出，劇本殺的形式雖然有固定的套路，但其內(nèi)容卻是不斷更新的。一個(gè)劇本，每個(gè)人一生基本只能玩一次，所以玩家能在一個(gè)相對(duì)熟悉的機(jī)制和套路里，不斷體驗(yàn)到新鮮的內(nèi)容和故事，某種程度上也算是經(jīng)歷了不同的“微縮人生”。對(duì)于一些喜歡追求新鮮刺激、不一樣生活的年輕人而言，劇本殺這種形式就顯得非常有吸引力。

三、劇本殺作者的苦與樂(lè)

2020年至今，“陶球霸”和他的伙伴已經(jīng)完成了四個(gè)劇本，目前有兩本已經(jīng)成功發(fā)行，另外兩本正在“排隊(duì)”，其中最近一本在廣州展會(huì)發(fā)行的《麻衣神探》一度沖到小黑探城限意向榜榜首，目前已售出近三百本城限，頻頻沖上各大熱評(píng)榜單。對(duì)于他而言，劇本殺的創(chuàng)作是一個(gè)艱辛的過(guò)程。他的第一個(gè)劇本，花了7個(gè)月、換了3家發(fā)行商才最終打磨成型、上線。

“一個(gè)劇本殺的劇本完成后，會(huì)給發(fā)行商進(jìn)行評(píng)估，每個(gè)發(fā)行都有一套修改意見(jiàn)，當(dāng)作者修改完腳本后，發(fā)行商可能會(huì)又覺(jué)得不合適，只能再換一家發(fā)行商，改來(lái)改去，最后花了很多時(shí)間才敲定第一個(gè)劇本的發(fā)行?！?/p>

修改劇本是一件痛苦而工作量巨大的工程?！疤涨虬浴闭f(shuō)自己寫(xiě)劇本花的時(shí)間很短，但是改的時(shí)間非常長(zhǎng)，因?yàn)橐粋€(gè)故事寫(xiě)出來(lái)，基本會(huì)有六個(gè)劇本，再加上組織者手冊(cè)，改一個(gè)地方就需要同時(shí)改六、七個(gè)本子，經(jīng)常讓他眼花繚亂。

關(guān)于創(chuàng)作，“陶球霸”認(rèn)為寫(xiě)劇本殺的人應(yīng)該有充沛的想象力和對(duì)世界的好奇心。他的《糧庫(kù)三人密室案》，是一個(gè)兩人被關(guān)在一個(gè)屋子里殺了一個(gè)第三者的雙重密室案。這個(gè)案子的靈感，就源于他對(duì)一個(gè)法律問(wèn)題的突發(fā)奇想——如果殺人的兇嫌落在嫌疑、機(jī)會(huì)、條件完全均等的兩個(gè)人身上，但通過(guò)現(xiàn)有的線索、證據(jù)又無(wú)法確定兇手究竟是誰(shuí)，能確定的只有兇手一定在兩個(gè)人之間，那么法律應(yīng)該怎么去判決這個(gè)問(wèn)題？他偶然想到這個(gè)問(wèn)題，然后順著這個(gè)問(wèn)題就創(chuàng)作出《糧庫(kù)三人密室案》。

還有一次他在洗澡時(shí)，拿著花灑沖瓷磚上的一塊污漬，沖著沖著就沖出了一些因年久失修散了的湖瓷磚泥，他突然一驚，這要是沖出來(lái)的是人血怎么辦？于是就又有了一些創(chuàng)作素材。

“陶球霸”最喜歡的作家是柯南道爾，最喜歡的作品是《福爾摩斯探案集》，雖然這些故事不算本格派故事，但是很有趣味，適合反復(fù)閱讀。對(duì)他而言，閱讀《福爾摩斯探案集》已經(jīng)不是看推理小說(shuō)那么簡(jiǎn)單了，而是一種尋找精神港灣的感覺(jué)。

四、抄襲、培訓(xùn)、元宇宙？劇本殺作者眼中的行業(yè)未來(lái)

在“陶球霸”看來(lái)，劇本殺產(chǎn)業(yè)鏈的基礎(chǔ)角色有四個(gè)，最上游的是作者本身，然后是發(fā)行，發(fā)行下面是廣大的店家，目前全國(guó)估計(jì)有4、5萬(wàn)家店鋪，店家買(mǎi)下劇本后，就到了下游的玩家那里。

這四個(gè)角色中，目前最關(guān)鍵的角色是發(fā)行，現(xiàn)在許多作者，包括一些知名的作者完成一個(gè)劇本之后，依然會(huì)有很多不完善的地方，這就需要很有經(jīng)驗(yàn)的發(fā)行去幫忙做測(cè)評(píng)，逐漸完善劇本。這個(gè)過(guò)程中甚至需要測(cè)試幾十次、修改幾十次才能最終成型。隨后還要做許多美術(shù)設(shè)計(jì)、包裝、營(yíng)銷(xiāo)推廣，然后作者的劇本才能被廣大的店家所接受。實(shí)際上，發(fā)行也承擔(dān)著幫整個(gè)產(chǎn)業(yè)篩選出好劇本的功能。

一個(gè)劇本能夠達(dá)到多少店鋪，分三種情況：

第一種是獨(dú)家發(fā)售，就是一個(gè)城市只能發(fā)一家，這種劇本的話，往往價(jià)格一本接近萬(wàn)元的，但這種比較少。

第二種叫做“城限”，就是城市限定，一個(gè)城市發(fā)三到四家，大城市多一點(diǎn)，小城市少一點(diǎn)，全國(guó)300多個(gè)城市，最多就只能發(fā)1000多本，但實(shí)際上一般還不會(huì)那么多，實(shí)際上一般就是幾百本的量。

第三種形式，叫做“盒裝”，這種就是任何店家都可以買(mǎi)表現(xiàn)好的，很優(yōu)秀的作品基本可以賣(mài)出幾萬(wàn)冊(cè)，表現(xiàn)差點(diǎn)的話可能就是幾百幾十冊(cè)了、幾十個(gè)店家了。但是盜版比較嚴(yán)重，盒裝最容易被盜版。

抄襲泛濫，是“陶球霸”眼里劇本殺行業(yè)目前最大的痛點(diǎn)。抄襲有兩個(gè)意思，第一個(gè)是作者本身去抄襲別人的好作品，比如說(shuō)他的《糧庫(kù)三人密室案》，就被抄來(lái)抄去，至少被十幾個(gè)劇本抄襲了，他辛苦維權(quán)后，也只成功維權(quán)了兩三個(gè)劇本。抄襲的另一種情況是來(lái)自店家的抄襲，當(dāng)一個(gè)劇本發(fā)行之后，因?yàn)橘F一點(diǎn)兒的要兩三千元，便宜點(diǎn)的盒裝也要五六百元，一些沒(méi)有實(shí)力的店家就想去找盜版，盜版的本只需要幾十塊錢(qián)，這也是對(duì)行業(yè)一種很大的破壞。

近期，劇本殺行業(yè)又興起了培訓(xùn)之風(fēng)?！疤涨虬浴闭J(rèn)為，培訓(xùn)對(duì)幫助那些轉(zhuǎn)行來(lái)的作者還是有用的，但只限于過(guò)去有寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)的人群，比如網(wǎng)文作者，對(duì)于純寫(xiě)作新人的意義不大。“劇本殺寫(xiě)作培訓(xùn)大多是發(fā)行舉辦的，目的就是圈住優(yōu)秀作者，發(fā)行商生存的源泉就是找到好作者，找到好本。他們經(jīng)驗(yàn)最豐富，知道怎么寫(xiě)最好，既收錢(qián)，又培養(yǎng)作者?！?/p>

未來(lái)，劇本殺也許能和“元宇宙”很好地結(jié)合起來(lái)。隨著未來(lái)開(kāi)店門(mén)檻越來(lái)越高，發(fā)行和創(chuàng)作的門(mén)檻也會(huì)越來(lái)越高，最近一年行業(yè)涌入了大量作者，也生產(chǎn)了大量質(zhì)量一般的作品。不過(guò)，劇本殺的用戶群體會(huì)逐漸穩(wěn)定下來(lái) ?，F(xiàn)在一個(gè)本一套道具的成本很高，未來(lái)靠元宇宙，劇本殺中“驗(yàn)尸、找線索”等環(huán)節(jié)都可以不用卡牌了，可以帶來(lái)富有革命性的體驗(yàn)。

對(duì)于未來(lái)是否會(huì)繼續(xù)投入劇本殺行業(yè)，“陶球霸”表示很愿意?！皠”練⑦@個(gè)行業(yè)對(duì)于文字工作者來(lái)說(shuō)，是最友好、最公平、收入也較為可觀的一個(gè)行業(yè)，其他內(nèi)容平臺(tái)有可能會(huì)優(yōu)先扶持頭部作者，你要從一個(gè)小白做起來(lái)需要花很長(zhǎng)時(shí)間，而在劇本殺行業(yè)，如果你很有實(shí)力，寫(xiě)得出好本子的話，就有一炮而紅的機(jī)會(huì)?！?/p>

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烏瑪小曼，微信公眾號(hào)：烏瑪小曼，人人都是產(chǎn)品經(jīng)理專欄作家，2019年年度作者?！段陌富竟Α纷髡?，資深文案策劃人，專注分享文案、營(yíng)銷(xiāo)及TMT領(lǐng)域的觀點(diǎn)與干貨。

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